第634章 写作境界 三

　　第634章写作境界（三）

　　悠悠飞《家庭手抄报》内容：

　　世界上谁干这事情干的最成功？美国人！

　　美国人通过它强势的文化娱乐产品向全世界传播它的价值观，你看美剧，看好莱坞的大片其实都有商业化的套路，在商业化的套路背后融合着一套美国式的价值观。就是靠爱和正义拯救世界，它的自由、民主、博爱的思想靠什么传播？其实就是靠文化产品。这些思想美国人就很聪明的给你用故事讲出来，中国人就喜欢板着脸生硬的讲道理，讲“民为重、君为轻”，讲的很深刻，效果还不如一个郭靖。

　　作者创作的三个阶段：

　　前面讲理念的东西讲的比较多，讲什么是网络文学，讲什么样的作品是好作品，讲寓教于乐，看起来离大家有点远。但其实一点都不远，那些都是最核心最基本的概念。

　　现在想成为一个作家的人很多，但是大家对自己面前的道路看的并不清楚，我讲一下对一个作家来说，要经历怎样的创作阶段。

　　作为一个作家，如果按照写作实力分为三个阶段：

　　第一个阶段你就首先要让你自己具有最基本的创作能力。我们现在绝大多数人最基本的创作能力从现在来讲还是由一套不成熟、不完善的中学语文教学来体系维系，这是现在非常糟糕、非常痛苦的事情，也是网络文学写作者遇到最痛苦的事情。稍好一点的是靠自己长时间看闲书或者模仿成熟作者的作品开始自己的写作历程，但是整体处于非常低的层次，不知道小说的人物、结构、纲要、故事情节的起承转合。我们发布网络文学大学，其实就是想在网络文学里重建文学院的培养模式，让大家知道小说怎样写，能容易一点的进入到下一阶段的写作。目前来看，青训学院的工作还算是卓有成效，但以后的培训工作还得加强，还要编纂教材，培养教官。

　　第二个阶段是在掌握基本的创作技巧，具备一定的创作能力后，明确自己的定位，就是我要知道我究竟是一个说教型的选手，还是娱乐型的选手，这非常重要。因为这决定了你在你的领域内是否能做到专精，达到一定的高度。我觉得现在比较成功的说教选手都已经转型写社科类图书了，而且都比较成功。比如，像《女人不狠定位不稳》、《怎样抱上司的大腿》等。社科类图书是说教型选手最好的选择，因为靠写一个小说来教育人实在是太难了。我们在研究以前的文学创作的时候很少讲“代入感”，但其实新时代的文学，尤其是小说，网络流行小说，“代入感”是与以前那些小说创作最大的不同。

　　如果大家选择创作娱乐类型的小说的话，要经常把自己放的开一点，不要自寻烦恼，因为你知道你必然要经过这样一个阶段的训练你才可以攀升第三个阶段，而不是你从现在就开始纠结。每天晚上就为这一句话到底能不能给大家带来心灵的震撼，就愁的不能入睡，我觉得这有点好高骛远，你还没到那个阶段。如果在这两个阶段能成为高手，在下一步怎么发展？在座很多人就处于这个阶段，就是亟待突破。

　　如果写娱乐小说，娱乐小说的各种套路、各种架构，都已经耳熟能详，再搞也没有什么新的发展。你要做的是什么？

　　你要建立你自己的价值体系！在你能够向别人去传递好的故事的时候还能让别人有好的感受，那个时候你靠你的思想去影响别人。我觉得在通俗小说领域有一个算的上成功，也算不上特别成功的例子，这个作家大家很熟悉，就是郭敬明，韩寒也算，但是没有把郭敬明做的这么彻底。郭敬明不断把自己的价值观输送给读者，他已经超过对文学技巧的应用，而进入下一个阶段，就是他把他的价值观输送给别人，虽然他这追求物质享乐、奢华生活的价值观很多人未必喜欢。

　　而对于写娱乐小说的作者来说是这样，但对于我们讲社科类、教育类的作者来讲的话，他也其实很痛苦，比如这些“狠男”作家们、“狠女”作家们写了几本书之后，大家对他们有一点望而生厌。为什么？因为他们每天都在说教，“女人应该怎么样”，“男生应该怎么样”，说两性关系说了这么多年，你只能靠新用户，那些老用户都对你的这一套很厌烦。人家的思想观念成熟，接触别人的价值观念之后就把你嗤之以鼻。

　　在这种情况下，他们的发展其实受到了很大的限制。对这一类作家来讲要想进入第三个阶段的创作，很简单。尝试用一个故事教育人，最好是不露痕迹，不要非常生硬的说教，去写两本类似于《杜拉拉升职记》《蜗居》这样的小说。

　　我举一个抗战类电视剧创作里面常说的例子：指导员教导新兵的时候，如果只说“你们一定要爱国，鬼子来了之后你们一定要努力的去抗敌”，你说这种说教有意义吗？没有意义。比他更高明的说法，你想鬼子来了以后你的房子被烧了，你爹妈被杀了，你后代什么都没有了，这种就生动得多，再找几个被鬼子祸害了的现身说法，那就有鼓动性的多。

　　我觉得网文作者在这些方面就强的多：酒徒写的穿越小说《明》，《明》里面有一个商人非常的奸诈，无商不奸在他身上体现的淋漓尽致，哪怕是跟国家做生意都不懂得躬亲礼让，都要从这上面狠狠拉一块下来，觉得这块肥肉是他的。这本来是一个非常不讨喜的人物，但是在他西行的过程中遇到一个情况，瘸子帖木儿就把他抓了，因为他要侵略大明，然后说“你是一个商人，你只要把里面的情况告诉我，我就让你成为大富翁”。他最后被一刀刀拉死的，最后他说了一句话“老子什么都卖，就是不卖国”。当时就一下子击中了泪点，我当时想“老子什么都卖，但是卖国也轮不到我”。天使奥斯卡在《篡清》里面通电全国“徐一凡不降”，这些故事对人的爱国情怀鼓动性要远远强于政治课本。

　　我觉得文学的魅力是异常强大的，很多人都崇拜英雄的情怀，英雄做出来的不是一件事件，而是体现他身上的精神，他的价值观。我们一想到美国的城市英雄们想到超人、蜘蛛侠，它们都不是高大全的角色，在他们身上都有人类的弱点，但他们之所以闪光就是他们身上有爱的光辉，有价值观在里面体现，有是非善恶。

　　这三个阶段大家明白了么？

　　第一个阶段是让你有基本的创作技巧；

　　第二个阶段是让沿着一条选定的路去迅速成熟；

　　第三个阶段其实是创造属于自己的价值观，并且去影响读者；

　　如果大家能够顺利的跨过这三个阶段，那你就是一个顶级的作家了。但如果你想进入超一流作家的行列，还远远不够。

　　到那个时候，你们已经要脱离现在的状态，现在所有的一切都要忘掉，进入一个新的状态。这种状态是什么状态呢？我跟很多著名的作家交流过，后来总结出一点叫做“学而后忘、去掉代入感”。我知道大家现在写东西很容易把自己投射进去，比如把自己投射成主角，把自己的人生经历投射到故事里面来，把你听到的、看到的一些东西写到里面去，有时候看比较生硬一点，有时候技巧比较高的话不露痕迹。但是真正高超的作家他们其实是在写别人，不是在写自己。我这是为了讲述的方便才区分了网络文学和传统文学，大家知道我之前讲的意思就行了。就是传统的作家其实很少写自己，基本都在写别人，而且基本上都摈弃了“代入感”的东西。[]

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