第676章 小说与绘画
第676章小说与绘画
悠悠飞《家庭手抄报》内容：
中国悠久的传统艺术具有强固的承续力量、持久功能和相对独立的性质。鲁迅一生与画结下不解之缘，现代小说和绘画作为两种不同艺术样式的亲和与连结始终成为他审美取向上的刻意追求，绘画色彩在鲁迅的文本中得以充分地艺术展现。绘画因素之于鲁迅小说具有适应性，鲁迅小说之于绘画因素具有选择性。鲁迅小说纳绘画因素为内质，正是因其要呈现出丰饶多姿的综合性艺术魅力。
abstract：traditionalarthasfixedlyheritablepower,continuousfunctionandindependentpropertyinchina.luxunhasanindissolublebondtopaintinginallhislife,theaffinityandconnectionofmodernnovelandpaintingastwokindsofarttype,alwaysbecomeshissteadypursuitinhisaestheticthread.theartglamourofpaintingisfullydevelopedbyluxuninhisworks.inthisway,painting,asafactor,issuitableforluxun'snovel,andthelatterisselectivetotheformer.luxun'snovelcontainspaintingcolourasthecoreofhisworksbecausehewantstoshowthevarietyofthecomprehensiveartglamour.
鲁迅小说叙述空间有多种类型,既有固定叙述空间,也有移动叙述空间；既有相对固定叙述空间,也有绝对固定叙述空间；既有二元对立的移动叙述空间,也有二元互动型移动叙述空间与圆形移动叙述空间.鲁迅小说叙述空间的形态虽然丰富多彩,但从艺术作用和功能来看,都是为了将叙事限定在一定的范围之内,这一点与绘画的艺术空间设置,特别是画框的作用与功能颇为相似.鲁迅小说叙述空间设置的方式主要有两种:一种是焦点式,一种是散点式.这两种叙述空间设置的方式,分别对应着绘画常用的焦点透视法与散点透视法.鲁迅小说这两种叙述空间设置方式的运用,使鲁迅小说具有了绘画般的艺术魅力.
鲁迅一生与绘画结下了不解之缘。正是因为他的思想家的特点太突出了,人们往往只注目于作为思想家的鲁迅,而常常忽略他艺术家的天性。其实只要看看《呐喊》、《彷徨》里的某些作品,你就可以感觉到鲁迅艺术家的气质。文字与绘画相通,显示了作为艺术家的鲁迅的特点。他以文字为笔墨描绘形象,画出了中国人的魂灵。泰戈尔在《文学的本质》中讲到:图画和音乐是文学的两个主要助手,图画赋予感情以形式,音乐赋予感情以活力。图画恰如身体,音乐犹如生命。作为文学的样式之一,小说是用来叙事的,所谓的事,是指人间与自然两大领域中发生的大大小小的事件,当然事情也可以虚构。小说的叙事功能决定了小说所进行的文字工作是描述性的,“描绘”“摹物状态”“绘声绘色”“惟妙惟肖”等概念与说法都在表明:小说的使命在于向我们呈现一个活生生的世界。因此,小说离不开形象思维,这无疑与绘画有了血亲。文学家鲁迅,一生与绘画结下了不解之缘。萧红回忆道:在鲁迅重病的时候,他不看报,也不看书,只是安静地躺着,但是,有一张小画,放在床边,却是不停地翻着、看着。这是苏联画家着色的很小的一张木刻。那上面画着一个穿大长裙子飞散着头发的女人在大风里面跑,在它旁边的地面上,还有小小的红玫瑰花朵。1这向人们展示:鲁迅在离开这个世界时,心里装的竟是一幅画!可以说是绘画伴随了鲁迅生命的最后一程,甚至是最后一刻。正是因为他的思想家的特点太突出了,人们往往只注目于作为思想家的鲁迅,而常常忽略他艺术家的天性。
丰子恺《漫画阿q正传》与《绘画鲁迅小说》的合集。共收丰子恺为鲁迅的九个短篇小说所作的绘画一九三幅。丰子恺对鲁迅的小说熟读揣摩,深得原著精神。他采撷鲁迅小说的典型情节形诸画面,以高度的艺术功力,形象地点出小说的题旨,象地点出小说的题旨,与鲁迅小说珠联璧合。
丰子恺漫画与鲁迅小说
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光明网肖振鸣
鲁迅的小说是20世纪中国文学大师的辉煌杰作；丰子恺的画则是20世纪艺术绝品。《丰子恺漫画鲁迅小说集》将两位大师珠璧相辉的作品同时奉献给读者，它将带给新世纪的人们以新的思考，同时，它又是一部极具思想修养和艺术欣赏价值的珍藏版本。
丰子恺的时代，是在钢笔、圆珠笔等书写工具尚未取代毛笔的时代，用毛笔作漫画，丰子恺是开风气之先。丰子恺之后，只有称丰子恺为“前辈”的华君武等少数画家用毛笔画漫画，而丰子恺当是中国漫画史上最优秀的画家之一。丰子恺的漫画艺术熔铸东西画法，其画法可以叫做“写”画，线条粗细不一，但准确传神，有中国古代山水画、木版画写意手法的影子。画中的人物可以没有眼、鼻、口、耳，线条高度的精炼、简约，而山水风景画中的构图与层次感，显然又是受西洋画风的影响。丰子恺的毛笔漫画是汲取了中西画法的风格，引伸发展而形成一种极具幽默与浪漫情调的“子恺漫画”风格，具有非常的表现力。
丰子恺和鲁迅曾有过交往，1927年11月27日，丰子恺曾与陶元庆等人拜访过鲁迅。对鲁迅的著作，丰子恺崇拜有加。在丰子恺的全部漫画插图作品中，小说插图是比较少的，而鲁迅小说的插图占丰子恺小说插图的绝大部分。由此可见鲁迅小说最能激起丰子恺的创作欲望。这也是20世纪两位巨匠的心灵沟通，是画家对自身及自身以外的世界的探寻，是对自己灵魂及对人类灵魂的追索。丰子恺创作《漫画阿q正传》几经周折。1937年春，正值抗战前数月，丰子恺在杭州创作了漫画《阿q正传》，尚未印刷即毁于战火。1938年应钱君之约为《文丛》重作此稿，可惜只刊登两幅，又被炮火所毁。1939年丰子恺又重新作漫画《阿q正传》，终由开明出版社出版。“可见炮火只能毁吾之稿，不能夺吾之志。只要有志，失者必可复得，亡者必可复兴。此事虽小，可以喻大。”（丰子恺：《漫画阿q正传》出版序言）《漫画阿q正传》共54图，画家希望：“将来的中国，当不复有阿q及产生阿q的环境。”《绘画鲁迅小说》是1949年丰子恺在上海创作的。他认为，“鲁迅先生的小说，大都是对于封建社会的力强的讽刺。赖有这种力强的破坏，才有今日的辉煌的建设”；“鲁迅先生的讽刺小说，在现在还有很大的价值。我把它们译作绘画，使它们便于广大群众的阅读。就好比在鲁迅先生的讲话上装一个麦克风，使他的声音扩大。”（丰子恺《绘画鲁迅小说》序言）1950年4月，《绘画鲁迅小说》由上海万叶书店出版，其中包括《祝福》、《孔乙己》、《故乡》、《明天》、《药》、《风波》、《社戏》、《白光》等8篇鲁迅小说的140幅插图。丰子恺的诞生地在浙江桐乡县石门湾，距鲁迅的家乡绍兴仅一二百公里，他的漫画所表现的清末社会的状况、乡俗、地域风情以及人物的服饰都是他亲眼见过的。所以，丰子恺笔下的鲁迅作品插图更能准确生动地描述鲁迅小说中的情景，更能帮助读者对鲁迅小说的理解与把握，更以他独特的艺术表现手法，以一种“静”的图画语言表达鲁迅小说“力”的深刻与美，形成了一幅幅不可超越的艺术杰作。
《丰子恺漫画鲁迅小说集》收入鲁迅小说9篇，丰子恺为鲁迅9篇小说所作全部插图194幅。由福建教育出版社出版。[]
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