第651章 芭蕾舞超级人才 十二
第651章芭蕾舞超级人才（十二）
为什么福金被人称为“现代芭蕾之父”？
本文行家：雷武
福金对芭蕾艺术的革新，对20世纪欧美以至全世界的芭蕾艺术的发展都产生了深远的影响，因而，芭蕾史学家称福金是“现代芭蕾之父”。
福金(m．fokine)是芭蕾舞的改革家。1880年5月5日生于圣彼得堡，1942年卒于美国纽约。1889年入帝国芭蕾舞学校，1898年毕业后进玛林斯基剧院芭蕾舞团任独舞演员。1902年起兼任舞蹈学校教员并从事舞蹈编导工作。1909年加入佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团为编导兼主要演员。1921年起侨居美国。
1905年美国现代舞蹈家邓肯到俄国演出，她的舞蹈所表现出的革新精神，给福金留下了非常深刻的印象。他认为这种“自由舞蹈”的产生，“部分也应归咎于旧的古典芭蕾在大多数国家造成的那种空洞无物、情趣不高的状态”。邓肯的现代舞给福金很大的启发，他说，在邓肯身上，“我看见了许多我自己鼓吹过，实践中运用过的东西——自然性和真正的纯朴性”。但他又认为芭蕾的出路并不在于完全否定自己而走现代舞的路，“应该不是抛弃芭蕾，而是在其中进行一场改革……应该把舞蹈变成有思想内容，有表现力量，心理上真实的而同时又不取消它的技术和技巧”。就是在这种思想指导下，他创作出具有革新精神的著名的芭蕾作品，如《仙女们》、《埃及之夜》、《天方夜谭》、《火鸟》等。1914年他在英国《泰晤士报》上发表了新舞剧的五项原则，主张在每部作品中创作出符合情节，能够体现时代精神和民族性格，最有表现力的新形式。舞剧中的舞蹈和哑剧都要为表现剧情服务。要利用整个人体而不仅仅是面部表情。应重视组舞和群舞的表现力。舞剧中的各个组成部分(舞蹈、音乐、美术等)是一个艺术整体，舞蹈和其他姐妹艺术是相互平等的关系，舞蹈家和作曲家、舞美设计家在合作中应享有充分的创作自由。他的这些主张，人称为“新芭蕾宣言”。
福金对芭蕾艺术的革新，对20世纪欧美以至全世界的芭蕾艺术的发展都产生了深远的影响，因而，芭蕾史学家称福金是“现代芭蕾之父”。宫廷芭蕾是在哪里起源的？
本文行家：雷武
宫廷芭蕾舞是国王和王后的私人娱乐活动，由他们组织和倡导。国王路易十三和后来的路易十四既是音乐家也是舞蹈家，他们都乐此不疲。
宫廷芭蕾
芭蕾舞从义大利传到法国宫中，法王路易十四从十三岁起登台演出芭蕾，他曾在二十六支舞剧中登场，直到三十岁才因身体过於肥胖而退出舞台。这时候的芭蕾结合诗歌朗诵、歌曲吟唱、现场乐团伴奏和舞蹈的演出以及盛大的排场，法国皇室耗费三百六十万元法郎，於一六六九年在皇宫演出由希腊神话改编的「皇后喜剧芭蕾」，演出时间从晚上十点至隔日凌晨三点半，长达五个半鐘头，这支舞被芭蕾史者誉为第一支真正的芭蕾舞剧。路易十四在退出舞台之后，为了培育芭蕾舞人才，继续为宫廷演出作准备，他在一六六一年创设了「皇家舞蹈学校」，校长是特地从义大利聘来的。芭蕾舞的五个基本动作及一些基本舞步，在这时候也订定下来，使初学者、教授者和编舞者得到可循的依据，这些基本舞步至今仍是学习芭蕾舞时所不可缺少的基础。芭蕾舞在这时开始被系统化地整理和规范。
17世纪初期，法国对意大利发生的变化充耳不闻。在音乐领域，凡尔赛宫和巴黎宫廷追求的高雅、华丽的气氛。当意大利人热衷于宣叙调时，法国人却迷上了芭蕾舞：从宫廷芭蕾舞到歌剧廷歌曲和舞蹈。宫廷歌曲起初为四声部或五声部的歌曲，但很快就发展成单声部的抒情独唱曲。抒情独唱曲由琉特琴伴奏，后来又用羽管键琴伴奏。
舞蹈变得如此重要，它成了教育的当然组成部分，就像学习使用武器和学习音乐一样。舞蹈同音乐结合产生了宫廷芭蕾舞。
宫廷芭蕾舞宫廷芭蕾舞是国王和王后的私人娱乐活动，由他们组织和倡导。国王路易十三和后来的路易十四既是音乐家也是舞蹈家，他们都乐此不疲。艺术表现手段有了变化：情节是否连贯无关紧要，但舞蹈则是最重要的。
路易十三去世之后，马扎兰(罗马教会红衣主教)力图把意大利歌剧引进法国，但当时法国宫廷对芭蕾舞入谜，不愿舍弃舞蹈。到了1643年，一位名叫吕利的佛罗伦萨人终于打入法国。他在音乐和舞蹈领域的杰出才华，深得国王路易十四的赏识，并于1653年被任命为宫廷乐师。吕利后来加入法国籍，他的姓也按法语拼法改写。他很快成为凡尔赛宫廷宠幸的音乐家。
英国的芭蕾女皇是谁？
本文行家：雷武
作为20世纪屈指可数的几位芭蕾舞蹈团首席舞蹈家之一，马尔科娃是整个英国芭蕾舞事业的奠基人，同时她也在美国古典芭蕾舞界享有盛誉。
芭蕾舞女皇
作为20世纪屈指可数的几位芭蕾舞蹈团首席舞蹈家之一，马尔科娃是整个英国芭蕾舞事业的奠基人，同时她也在美国古典芭蕾舞界享有盛誉。
先天不足成就伟大的舞蹈艺术家
马尔科娃的一生与舞蹈密不可分。1910年12月1日，她出生在英国伦敦北部的芬斯伯里区，父母是爱尔兰籍的犹太人。年幼时，马尔科娃的腿部患有残疾，医生建议她选择学习舞蹈来进行矫正，否则她就要终身在腿部戴上铁箍。之后，勇敢的马尔科娃选择了芭蕾。她的舞蹈老师惊讶地发现，这个小女孩极有天赋，她可以完成老师叫她做的任何动作。练习舞蹈后不久，曾经是残疾的马尔科娃便可以在圣诞节表演中担任小舞蹈演员了。
马尔科娃14岁那年，当时著名的舞团经纪人谢尔盖·迪亚基列夫邀请她加入了自己在摩纳哥蒙特卡罗的舞蹈团。从此，马尔科娃一生都专注于发展芭蕾舞事业，世界各国的舞台上都留下了她的身影，成千上万名观众曾目睹了她精湛的技艺。
马尔科娃的身材并不像其他女芭蕾舞演员一样富有曲线。她不仅身材像男演员，而且也不惧怕像男演员那样做难度很高的技术动作。这使马尔科娃在迪亚基列夫的舞蹈团里显得与众不同。
法国著名画家亨利·马蒂斯为马尔科娃设计了大胆的紧身连衣裤，一反当时普遍使用的芭蕾服装;20世纪音乐大师斯特拉文斯基发现马尔科娃接受音乐新观点的能力很强，也对马尔科娃赞赏有佳;而当时著名的芭蕾舞大师乔治·巴兰钦也受到马尔科娃自身特点的启发，开始构思一些更加抽象的女子芭蕾舞，让音乐代替剧情来指导芭蕾舞。
英国国家芭蕾舞团现任团长马兹·斯库格称赞马尔科娃是“芭蕾舞界真正的巨人”。1929年，当马尔科娃19岁时，迪亚基列夫决定由她来主演著名芭蕾舞剧《吉塞尔》，希望她能够超越俄国芭蕾舞后安娜·帕芙洛娃、卡莎维娜和奥尔嘉·史帕丝维薛娃。但是，由于迪亚基列夫的突然去世，马尔科娃不得不从摩纳哥回到了英国。正因为这次变故，马尔科娃也将优美的古典芭蕾带回了英国。
马尔科娃追求的是用高难度的技术来表达诗一般的芭蕾艺术，她以自己扎实的芭蕾功底为芭蕾舞设定了新的技术标准。在20世纪30年代，马尔科娃是当时英国唯一能够主演古典芭蕾杰作的舞蹈家。
二战期间，马尔科娃前往美国避难，暂时从英国公众眼中消失了一段时间。但是在美国的那段时间里，她被人们看成是世界芭蕾舞坛名副其实的女皇。
战争结束后，马尔科娃同自己的老搭档——爱尔兰芭蕾舞蹈家安东·多林一同回到了英国，并成立了马尔科娃-多林芭蕾舞团。马尔科娃终身未婚，她和多林曾在很长一段时间里被公众认为保持着秘密的情人关系。后来，马尔科娃-多林芭蕾舞团更名为节日芭蕾舞团，而后又改为现在的英国国家芭蕾舞团。1963年，马尔科娃告别舞台，不再公开表演，却仍然作为芭蕾舞教练活跃在芭蕾舞界。
曾在20世纪90年代接受过马尔科娃指导的芭蕾舞明星塔玛拉说：“我发现马尔科娃能够给人以无穷灵感，她幽默风趣，是当之无愧的首席舞蹈演员。她的发型总是那么优美，穿衣总是那么讲究。她还喜欢人家给她送花……我认为，她将从未有过的严格要求带进了芭蕾舞领域，她总是能比其他任何人做得更好，要求更高。”[]
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